Denegada Ayuda de la Comunidad de Madrid

En esta ha sido nuestra culpa. Completamente.

Nos faltaba la vida laboral de la empresa y nos lo comunicaron por correo certificado. El único problema es que quedaban dos días de plazo para subsanarlo y ninguno de los que podíamos encargarnos estábamos en Madrid.

No presentando el documento hacía nuestra inscripción inviable.

Parece que este año ha sido una escuela de cómo hacer las cosas y cómo no hacerlas. Yo soy un novato y aunque he hecho muchos cortos antes, todos eran de bajo presupuesto. Os dejo, para alegrarme un poco el día, el último que hice, Como Dirán Tus Esquelas.

Espero que lo disfrutéis.


Un abrazo a todos!

Qué buena pinta tiene Safari de Gerardo Herrero!

Nada, que acaba de salir el teaser y quería compartirlo con vosotros, para que veáis lo que mola. Yo siempre me quito un peso de encima cuando el proyecto ganador mola y mucho, agradezco que el dinero haya acabado en un sitio que lo merece.


Mucha fuerza para todo el equipo de Safari!!

Un poco ausente

Es cierto que en los últimos meses mi ritmo de escritura ha decaído y quiero explicaros algunas razones.

- Estoy trabajando, pero no de esto. Hay que pagar el alquiler y no se puede vivir de la ilusión y el aire. Esto me ocupa unas cuantas horas al día y no puedo obviar que al llegar a casa me apetece tirarme en el sofá y ver una buena película.

- Estoy escribiendo un largometraje. Bueno, reescribiendo. No sé si os acordáis de que mi primer largo fue un tochazo infumable de doscientas páginas. Pues bien, resulta que muchas de las ideas que tenía en ese guión han sido ejes centrales de muchas comedias muy taquilleras de los últimos años. Así que estoy empezando casi desde cero y rehaciendo la historia. Tiene mil saltos temporales y dos días de acción, así que entre los esquemas, las pistas y la estructura, está siendo muy complicado cuadrarlo todo.

- O aún más allá, me apetece escribir en el blog, pero tengo pocas noticias nuevas y hay que dosificarlas. No se está moviendo todo al ritmo que me gustaría, pero tengo que mantener la cabeza fría. No todo son buenas noticias y el dinero no está aflorando como esperaba. Hay que tener nuevas ideas y tratar de sacar algo, pero no está siendo fácil.

Eso no quita que sigo trabajando en tratos, en ayudas, en muchas cosas. Incluso me he aficionado al airsoft, de pasarme tanto tiempo con ellos. Me prestan todo el equipo, hasta uniformes chulos y me siento un poco más cercano a La Línea. Es divertido a rabiar.

Felicidad al sentirme dentro de Terminator 2

Adoro este blog, aunque casi nadie lo lea. Es una manera de despotricar o hablar en voz alta conmigo mismo. Aunque siempre me dirijo a vosotros, esto lo escribo sobretodo para mi.

Nunca he escrito un diario y esto es lo más parecido que tengo. Quiero sentarme un día en mi sofá, después de haber visto La Línea en mi televisor y abrir este blog para releer esa primera entrada de hace ya más de un año, con la ilusión de alguien que tenía un buen guión. Mucho tiempo pasará, como esperaba. Que fácil parecía todo entonces.

SGAE

Si, voy a hablar del que para muchos es el gran monstruo de EspañaSociedad General de Autores y Editores.

Aquí, sin meterme en camisas de once varas, voy a decirlo: creo en la copia privada sin ánimo de lucro, pero siempre compro DVDs originales de las películas que me gustan. Yo he sido anti SGAE mucho tiempo, más por la gente que vive de las rentas de trabajos pasados que por otras cosas. Siempre he creído que se debería pagar un buen sueldo y no porcentajes a posteriori, pero también es verdad que los sueldos no sirven para vivir en este mundillo.


Un guionista puede pasarse un año escribiendo un guión de largo, pero claro, para vivir un año con un alquiler, unos gastos de luz, gas, comida, etc. hace falta mucho dinero. Y pocas veces son recompensados como merecen. Al final no es la vaguería de los creadores lo que les lleva a cobrar de la SGAE, son los sueldos poco acordes con el tiempo invertido.

Pero bueno, yo quiero centrarme en lo que me comentó la gran Mapi Laguna el otro día. La SGAE es vuestro caballo de batalla para todas las batallas.

Ellos tienen equipos de abogados especializados en derechos de autor. Tienen modelos de contratos para usar si quieres ceder o recuperar derechos. Tienen toda la información referente a mil pequeñas dudas que te pueden surgir. Hasta registran tus guiones!

No son la panacea, lo sé, pero ser precavido es ser listo.

Existen otras del mismo palo, DAMA por ejemplo, pero todas os ayudarán de la misma manera: protegiéndoos de los que quieran menoscabar vuestros derechos de autor.

No vais a ganar dinero con vuestro corto, gracias a derechos de autor, a no ser que lo emitan por televisión, pero yo me voy a adherir por la ayuda de sus abogados. Por la protección de La Línea, en la que tanto tiempo, sudor y lágrimas he invertido (sin cobrar).

Un abrazo compañeros!

Apoyos para el proyecto y vías extra de financiación

Hoy os voy a hablar de alguna vía extra para conseguir apoyos. Y cuando hablo de apoyos, me refiero a todo tipo de pasos adelante que ayudan a vuestro cortometraje monetariamente o de imagen.

Hay muchos festivales o concursos de escritura de guiones. En este caso creo que incluso cuando os acaba de surgir una idea, es buen momento para investigar antes de empezar a escribir un guión completo. Existen multitud de premios que aunque no tengan un gran monto económico os darían un caché que mas adelante os puede venir muy bien.

Los laureles molan, definitivamente. Thx to Sonnyboo.

Si ganáis un dinero, eso va para vuestro proyecto. Si ganáis uno o varios que no consten más que de cursos o medallas, no desfallezcáis porque no tengáis dinero para hacerlos. Habéis ganado un premio y todavía no habéis tenido que salir de vuestro sofá!!! Si vosotros recibierais un proyecto de cortometraje y vierais que esta galardonado nacionalmente (o internacionalmente si cumplís los requisitos que os pidan allá donde vayáis) siempre os dará más curiosidad, ¿no? Le pasa lo mismo a productoras, otros festivales, inversores, papa Estado y sus subvenciones, a todos!

En este caso, al igual que con la inscripción en festivales cuando esté terminardo, es difícil estar atento a todos los que se celebran. Es un trabajo de chinos, como mínimo.  Y con los premios de guiones/proyectos no es más fácil. Pero espero que este truco os ayude:

Llevo meses inscrito en el Boletín de Cine de Madrid, pero hasta hace unos días no me he puesto en serio a leérmelo cada vez que sale. Es un listado de varias cosas relacionadas con nuestro sector, no sólo el del cortometraje, sino todos los ámbitos. Sin ir más lejos, en él se hace un listado de todos los festivales (nacionales e internacionales) que han abierto su plazo de inscripción. Y también cursos, ayudas, proyectos de crowdfunding (uuuuh, que de esto habrá varias entradas en el blog), etc.

No puedo aseguraros que estén todos, porque yo no me he puesto a investigarlo a fondo, pero es un GRAN primer paso. Tampoco vienen específicos sobre si dan premios a proyectos o guiones. Yo he buceado y encontrado de todo. Para inscribiros, la mejor opción es este sencillo formulario.


El crowdfunding vendrá mas adelante, pero os aseguro que no es una panacea. Yo al menos recibo varios proyectos a la semana por redes sociales, mails o de palabra. Ya no me los leo todos y poco a poco serán menos. Todo el mundo piensa que va a ser el nuevo Cosmonauta y que va a poder hacer la película/corto gracias al público. La gran mayoría de vosotros, olvidaros. No somos Estados Unidos con más de trescientos millones de habitantes. Ni tampoco tenemos una sociedad que entienda del todo lo nuevo o valore la cultura en todos los ámbitos. Es una opinión, no una crítica, por si alguien se siente ofendido. Pero aunque la  publicidad venga bien a vuestro proyecto no pongáis todas vuestras esperanzas aquí. Más sobre este tema, en próximas entradas.

También os hablo de encuentros, charlas, simposios, incluso fiestas de rodaje o cumpleaños y demás reuniones de profesionales. Asistid. Muchas veces ahí hay gente desconocida que puede acabar siendo un motor importante de vuestro proyecto. Un ejemplo absurdamente directo es el Encuentro Profesional de Productores y Guionistas de Cortometrajes. Una reunión para que presentes tus guiones a productoras que van específicamente a escucharos. Toma un sitio donde me habría gustado estar. Hace tiempo que cerró convocatoria, pero siendo octava edición, asumo que habrá novena.

Toda la gente que se una a vosotros para tirar para adelante es bienvenida y los habrá hasta de sitios que no pensabais que estuvieran conectados. A mi, el más distante ha sido de profesionales informáticos que me quieren ayudar para diseñar un sistema operativo, para que cuando salga un ordenador de 2043 en La Línea, sea verosímil. Fijaos lo raro y lejano que un apoyo puede llegar a ser.

Investigad y disfrutad, que media hora de vuestro día no sea para Facebook y sea para esto. Os aseguro que estar bien informado es el primerísimo primer paso de todo proyecto. Tal vez sea vanidad pensar que si habéis acabado en este blog, es que algo de eso estáis haciendo.

La coproduccion

Hoy os voy a hablar de algo que no entiendo muy bien, así que cojed esta entrada con pinzas.

Varias partidas de vuestro presupuesto implican alquilar algo o pagar por un servicio. La gran mayoría de veces, aunque consigáis un precio atractivo habrá que pagar por conseguir todo. Otras son favores, porque se los pides a amigos (intentad haced esto lo menos posible, a no ser que creáis a pies juntillas en vuestro proyecto). Pero hay unos pocos casos en los que la compañía/persona que os hace esos servicios puede optar por no cobrároslo a cambio de convertirse en productor.

Pensadlo de esta manera: No es que os lo hagan gratis, han decidido invertir el dinero que os gastaríais en pagarles, en el corto, quedando a coste cero. Esto implica que se convierten en coproductores.

Aquí es donde tal vez me equivoque. No estoy seguro de que esto se considere una coproducción en el sentido literal, pero estas personas son como un crowdfunding de servicios técnicos. 

Imaginaos que la casa de alquiler de la cámara es de un amigo. Os reunís con él y le presentáis el proyecto. Aquí tienes que ir con pies de plomo, él es dueño de una compañía que ha montado para ganar dinero (para comer en estos días) y no hace las cosas gratis. Esto es igual que vender el proyecto a productoras, tiene que gustarle. Si después de una charla, a él le atrae la idea, es probable que el equipo de cámara quede a coste cero, con su consiguiente reflejo en el plan de financiación.

Pues Vin Diesel de coproductor!

No todos lo harán. No todos querrán ni planteárselo. Y pensad que esa gente esta arriesgándose a perder dinero con ello, haciendo su trabajo sin cobrar porque cree en vosotros/vuestro proyecto. Nunca penséis que lo hacen gratis, que es una mala acepción en este mundillo. Están gastando su tiempo y dinero en un proyecto y eso siempre hay que tenerlo en consideración. Tratarlos con el respeto que se merecen.

Estos coproductores, que no estoy seguro si tienen que estar inscritos como productora (ahora que lo pienso, probablemente, porque sino serían inversores, ¿no?) os pueden rellenar una gran parte de los gastos de vuestro presupuesto. Todo tipo de gastos pueden acabar siendo coproducciones: alquiler de material, de salas de edición, de efectos visuales, localizaciones, atrezzo, vestuario, etc.

Esto me lleva a otro tipo de coproductores: vuestro equipo.

Muchas veces en los cortometrajes, el equipo no cobra. Esto me parece un mal endémico del que va a ser muy difícil salir, pero siempre hay que intentarlo. Siempre que (raro es) acabéis recaudando más dinero del que cuesta vuestro corto, nunca planteéis otra cosa que no sea pagar al equipo técnico.

Porque ellos no lo hacen gratis, invierten su tiempo y el dinero que cuesta en vuestro proyecto. Son coproductores de vuestra historia y se merecen el máximo de los respetos.

Calculad sueldos base de todos los miembros del equipo, todas las altas en la seguridad social, todas las jornadas necesarias, incluidas las de preproducción y mirad esa cifra. Es alta. Eso es lo que vuestro equipo se ha gastado en vuestro proyecto, agradecédselo como se merecen.


Nosotros tenemos una noticia al respecto de esta entrada. Circulo de Confusión ha firmado con nosotros una carta de colaboración. Ellos se encargaran de los efectos digitales, todos los equipos de postproduccion (tanto audio como vídeo) y los making of (de los que os aviso, habrá muchos).

Todos estos servicios son una gran partida de mi presupuesto. Un buen bocado de dinero que ha llegado al cortometraje. No hemos firmado más papeles que esa carta, pero asumo que vuestro productora querrá atar bien atada cualquier inversión de este tipo.

Espero que con más buenas noticias, hasta la próxima!


Ayudas a la Producción Cinematográfica de la Comunidad de Madrid (Parte 2)

Bienvenidos de nuevo a otro post sobre documentos oficiales. Os aseguro que la gran mayoría no son divertidos de escribir, pero siempre intento hacéroslos lo mas amenos posibles.

En la anterior entrada nos quedamos a la mitad de los documentos que hay que presentar junto con la solicitud, así que sigamos por ahí.

Los documentos que faltan son los de identificación de los solicitantes y los documentos acreditativos de coproducción. Intentaré ser lo más breve posible, empecemos:

Si eres un empresario individual tienes que presentar:

1- Documento de identidad. (Si se autoriza la consulta en el formulario de solicitud, no será necesaria la aportación): Si, es obvio, pero aquí te lo ponen. Esta es una de esas opciones en las que puedes autorizar a la Comunidad de Madrid a que consulte los datos ella sola. Todas os las recomiendo encarecidamente, pues son un ahorro de papeleo, pero si no queréis por alguna razón, presentad copia del documento que os solicitan.

Si sois una sociedad mercantil:

1- Tarjeta de identificación fiscal. (Si se autoriza la consulta en el formulario de solicitud, no será necesaria la aportación): Toda empresa tiene un NIF. Pues eso es lo que piden.

2- Escritura de constitución y estatutos sociales en la que conste la inscripción definitiva en el Registro Mercantil y, en su caso, las actualizaciones oportunas: En esta, mi productor incluyó sus estatutos donde figura la inscripción en el Registro Mercantil. No hay un modelo, sino que cuando vas a pedirlo y pagas el aspecto del certificado de registro es el siguiente:


3- D.N.I. del representante de la empresa. (Si se autoriza la consulta en el formulario de solicitud, no será necesaria la aportación): Otro DNI, sin más.

En cuanto a las coproducciones.

1- Documentación acreditativa de la identidad de cada coproductor: Identificaciones, de cada productor. NIFs, estatutos y DNI, todo dependiendo de qué identificación fiscal uséis.

2- Contrato de coproducción en el que harán constar expresamente los compromisos asumidos por cada miembro de la coproducción, así como el importe de la subvención a aplicar por cada uno de ellos, que tendrán igualmente la consideración de beneficiarios: Esto es el contrato en el que estipula de qué se va a encargar cada productora. No sólo están ahí por el nombre, algunas serán mejores en rodaje, otras en postproducción o incluso por localización. Si rodáis en Canarias, no vais a ir de novatos, os buscáis una productora de allí que se sepa hasta dónde comprar los bocatas. Cada uno suele firmar porcentajes en relación al presupuesto. Por razones fiscales, la Comunidad tiene que saber qué cantidad de la ayuda va a cada empresa.

3- Escrito firmado por todos los coproductores designando representante ante la Administración con los datos bancarios para el abono de la subvención: Obviamente, por si sois ciento y la madre, hay que designar un representante de todos para que sea el interlocutor y además los datos bancarios (donde te ingresan el dinerito).

4- El representante ante la Administración deberá acreditar que dispone de poderes bastantes para cumplir las obligaciones que, como beneficiario, corresponden a la coproducción: En este caso os voy a poner lo que CREO, pues nosotros no hemos firmado coproducción como tal. Si el representante no puede hablar en nombre de todos o no tiene acceso a la cuenta corriente, no puede ejercer su trabajo correctamente.

En la fase del procedimiento en que sea exigible según la normativa aplicable

1- Certificado de estar al corriente de pago de la Agencia Tributaria (Si se autoriza la consulta en el formulario de solicitud, no será necesaria la aportación): Estos dos ya los tenéis de anteriores solicitudes, pero sino, siempre podéis optar a que lo miren ellos.

2- Certificado de estar al corriente de pago de la Seguridad Social (Si se autoriza la consulta en el formulario de solicitud, no será necesaria la aportación): Igual que el anterior.

El Tío Gilito sí que sería buena ayuda, pero su tacañería es legendaria. 

Hasta aquí en cuanto a documentos. La Comunidad de Madrid no sólo presenta los requisitos sino como veis os pide que lo justifiquéis. En cuanto a la solicitud, ésta no tiene ningún misterio. Es como un examen tipo test con una primera página de datos.

- La primera página son datos de la productora, de su representante , del medio de notificación que prefieren, sobre la cuantía de la ayuda solicitada, el nombre de la obra y si es una coproducción o no. A partir de ahí es una confirmación de que se presentan los documentos solicitados.

- La segunda página es la continuación de esos documentos. Aquí hay algunos que en vez de presentarlos puedes autorizar a la Comunidad de Madrid para que los consulte directamente. Si no habéis firmado un documento de coproducción, todas esas casillas hay que dejarlas en blanco, el resto aseguraos de marcarlas. También tened en cuenta si sois una sociedad mercantil o un empresario individual.

- La tercera página es aún más fácil. Vuestro número de cuenta en el que se depositará la ayuda (Me imagino mirando el saldo un día y descubrir 15000€), fecha y firma.

Hasta aquí las subvenciones de la Comunidad de Madrid, que como siempre, me ha quedado enormemente larga. Mil papeles y detalles, como siempre.

Este blog no se propone ser una guía para subvenciones, porque como veis, por ahora no nos ha tocado ninguna. No confiéis sólo en estas entradas, buscad buenos profesionales que os ayuden. Hay muchos buenos productores de rodaje, de esos que si necesitas una tela estampada en medio del campo te la consiguen en dos minutos. Pero gente de papeleo, de los que se conozcan cada subvención y sus requisitos hay poquísimos, así que si conocéis alguno tratadlo como un rey y conservadlo en vuestra agenda para siempre. 

Ayuda a la Producción Cinematográfica de la Comunidad de Madrid

Hola de nuevo chicos y chicas. Hoy volvemos a un terreno tal vez no tan divertido, pero de mucha utilidad llegado el momento. Las solicitudes de subvención o concursos.

Acabamos de entregar toda la documentación necesaria para solicitar la Ayuda a la Producción Cinematrográfica de la Comunidad de Madrid. Sé que esta subvención no aplicable para todo el mundo, porque no todos vivís en Madrid o tenéis una productora afincada aquí, pero aún así quiero que viváis conmigo el laberinto burocrático, porque esta tiene tela.

Hacen falta mil declaraciones juradas además de las que ya teníais y varios documentos que sólo la productora os puede facilitar. De todas formas, no quiero asustaros, esto no es más que poner todo juntito y mandarlo, como el resto de veces.

Para empezar, aunque el plazo esté vencido, siempre os pongo un link a la página de la ayuda. Tiene dentro todos los documentos sobre requisitos y la solicitud. Pinchad sobre este bonito logo:


Ahora viene lo divertido, los documentos. Recordad que mucho de esto no tenéis (o no deberíais tener) que hacerlo vosotros, para eso hay un productor. Aún así os los enumero para que no falte.

1- Declaración de cuantas subvenciones se hayan solicitado u obtenido de entidades públicas o
privadas con el mismo fin: Esto es eclaración jurada, como otras tantas que habéis hecho para el ICAA o Canal+. De todas formas, en este caso la Comunidad de Madrid tiene un documento a parte que hay que rellenar. Lo encontraréis aquí

2- Declaración responsable de que la empresa está incluida dentro de la definición de pequeña empresa establecida en el artículo 2 de la Recomendación de la Comisión Europea de 6 de mayo de 2003: Esta y las dos siguientes están incluidas en el este documento

3- Declaración responsable de no estar incurso en ninguna de las circunstancias que se contemplan en el artículo 13.2 de la Ley 38/2003, de 17 de noviembre, General de Subvenciones: Como os decía, en este documento aglutinan varias declaraciones juradas. Es simplemente un documento tipo, fijaos que dice lo mismo que cualquiera que hayáis hecho para el ICAA. 

4- Declaración responsable de no ser deudor por un procedimiento de reintegro por subvenciones en la Comunidad de Madrid: Lo mismo que la anterior. 

5- Certificado de alta en el IAE, epígrafe 9611.Pago último recibo, certificado de exención o declaración responsable de que su cifra de negocios es inferior a 1.000.000€: El epígrafe 961.1 es el referido a la producción cinematográfica. De todas formas, en este caso optamos por la declaración.

6- Declaración de las ayudas de “minimis” recibidas por la empresa en los últimos dos años sometidas al Reglamento 1998/2006 de la Comisión Europea: Esta es la único no incluida en el documento anterior. Todas estas declaraciones son iguales, cambiando el texto del final (osease, lo que declaras) para ajustarse a lo que te solicitan.

7- Certificado de inscripción en el Registro de Empresas del ICAA (Instituto de Ciencias y Artes
Audiovisuales) del Mº Educación, Cultura y Deporte: Esto también lo deberíais tener de antes, os hablaba de ello en esta entrada.

8- Proyecto que se propone realizar (Título, Memoria dirección, Equipo, Plan de Producción, Presupuesto y Plan de financiación): Esto es vuestro dossier, recordad incluir en el plan de financiación el impacto de la ayuda si os la dan. Y aunque no lo parezca, aquí también solicitan el guión.

Gif para amenizaros la lectura de este tocho. Thx to First AD

9- Trayectoria profesional: Memoria de las actividades desarrolladas por la empresa en la producción cinematográfica: Esto es un currículum de la productora. Si en el ICAA estaba incluido dentro de la solicitud, en esta es un documento aparte. De todas formas, no debería ser distinta a la que ya rellenasteis entonces.

10- Certificado de la vida laboral de la empresa: Esto es un documento que se tiene que solicitar en la Tesorería de la Seguridad Social o de manera telemática. Es obligatorio que lo haga tu productora, son datos de ella.

11- Declaración del número de desempleados que se van a contratar en el proyecto cinematográfico: Esto es algo nuevo, creo. Si en vuestro equipo hay alguien que en ese momento este dado de alta como demandante de empleo, ganáis un puntito por cada uno.

Esto es todo en cuanto a documentos comunes, a partir de aquí tenéis que saber si vais como persona individual o como sociedad mercantil. Asumo que tenéis productores duchos en temas como estos y ellos tienen esta documentación. De todas formas, en la próxima entrada os las repasaré junto a cómo rellenar la solicitud, que ésta ya se ha extendido demasiado.

Hasta la próxima compañeros!

Calendarios

Una parte importante en muchos proyectos son los calendarios. Muchos festivales quieren ver que vas a tenerlos listos para la fecha que te imponen o para que aceptes la subvención tienes que empezar el rodaje en un corto espacio de tiempo.

Muchas veces se obvia el tiempo que lleva preparar un rodaje. Arte tiene que conseguir, construir o atrezzar todo tipo de cosas. Tú tienes que ensayar con los actores. Producción tiene que cerrar tratos de localizaciones, material e infinidad de variables. Vamos, que lleva un tiempo, unos gastos y una cantidad de gente importante.

Y muchísimas otras se pasa por alto el tiempo que lleva editar el material rodado. En mi caso, SIEMPRE ha sido más largo que el de postproducción que el de preproducción. Meses para unos minutos de música porque el chico que te ayuda (menos mal) trabaja cinco días a la semana. Otro tanto esperando a que la sala de edición que quería,s quede libre. Más aún si tienes efectos FX.

En los calendarios hay que especificar cosas que no llego a entender muy bien, (el cash-flow por ejemplo) pero que son necesarios para apreciar el mapa temporal de tu proyecto. Muchas de las cosas os las especificará el productor o incluso será él mismo quien haga el calendario.

Ejemplo de calendario a lo largo de meses. 

Todo lo que os pongo aquí es a título orientativo, puede que falten cosas o que sobren según distintos criterios, pero siempre son cosas a tener en cuenta en tu calendario:
  • ¿Cuándo se incorporan los jefes de equipo? Ojo que aunque yo haya anunciado sus nombres no implica que estén trabajando en el proyecto ya, significa que lo harán en esta fecha. 
  • ¿Cuándo localizarás? Esto es ir a buscar las localizaciones, en rodajes grandes hay una persona encargada, pero en un cortometraje probablemente lo harás tu y el productor. 
  • ¿Cuando tienes que tener listo el cash flow? Esto es dinero en metálico que va a hacer falta para llevar a cabo algunas cosas de preproducción y rodaje. Pagar taxis a actores, alquilar la furgoneta del scouting, etc. Vamos, dinero a disposición de la empresa. Esto es cosa de producción, dejádles hacer su trabajo. 
  • ¿Cuando tienes pensado hacer el scouting? El scouting, por si no lo sabéis, es ir a las localizaciones con los jefes de equipo y repasar lo que se quiere hacer para que todos prevean posibles problemas. Cuando llegue la nuestra sin duda os haré una entrada al respecto con muchas fotos. 
  • ¿Cúando tendréis el plan de trabajo definitivo? Todas las pruebas de vestuario, pruebas de cámara, reuniones de departamentos y un sin fin de cosas estarán en este plan.
  • ¿Cuándo cerraréis el casting? Obviamente cuanto más cerca de rodaje, más fácil será cerrarlo. Los actores confirmarán sus fechas y correrás en estos días para sustituir a alguno que se ha caído. 
  • ¿Cuando se hará la lectura de guión? Hay dos tipos, las de jefes de equipo y las de actores. En las dos se lee el guión el alto con el máximo posible de asistentes. Mientras que en la de equipo se repasa cada línea con todos los departamentos para solucionar dudas y que quede todo cristalino, en la de actores (que se suele llamar mesa italiana) suele ser una pasada de texto, primera reunión de todo el elenco para que se conozcan y pongan cara a todos los personajes. 
  • ¿Cuándo vas a ensayar con los actores? Claro que ensayas coñe, no seas bruto y aparezcas en rodaje sin haber siquiera conocido a tus actores en persona. Aunque sea sólo para comprobar que todo funciona, debes ensayar con los actores. Yo tengo tres semanas ojo, pero no significa que me vaya a pasar veintiún días ensayando, sino que lo haré en ese periodo de tiempo. 
  • ¿Cuándo se harán las pruebas de vestuario o maquillaje? Ya sabes, siempre se tarda menos haciendo ensayos de cosas como las heridas, o peinados de gala ANTES de rodaje.
  • ¿Cuándo se hará el scouting final? Si, hay otro, éste con todo medido al milímetro. A veces son más rápidos que los iniciales o muchísimo más lentos por la complejidad del proyecto. Se va con soluciones a problemas planteados en el primer scouting, así como planes B de localizaciones si alguna no funcionó. 

Otro en formato semanas, con grandes barras separatorias.

  • ¿Cuándo rodarás? Obvio, ¿no? Y a parte de ello, tu plan de rodaje, con cada secuencia en su orden y día.

Este es mío para colgarlo en la pared cuando no encontraba uno con suficiente 
espacio en cada día para apuntar todo lo que quería. Excel siempre 
funciona para cosas de este estilo y más elaboradas. 

  • ¿Cuándo transcodificarás (toma ya) o cuándo harás revelado/positivado/telecine (en caso de que ruedes en celuloide)? Hay veces que esto no es necesario, pero te lo dirá tu director de fotografía. Depende de la cámara, de los programas de edición que vayáis a utilizar, etc. También de la casa de tratado de celuloide, que no es que haya mil y una en cada esquina, necesitáis confirmar fechas con ellos. 
  • ¿Cuándo montarás la imagen? Edición de video sin miramientos hasta que tu corto esta montado. Calcular para tener todas las versiones, no sólo el primer corte. Mucho del trabajo de postproducción no admite cambios en el montaje de imágenes, así que cerradlo totalmente. 
  • ¿Cuándo harás la edición de sonido? Cuadrar los diálogos, poner los disparos, meter los sonidos de teléfono, etc. Adivina cuantos sonidos juntos tiene el puñetazo de mi corto Respeto. Ocho. Entre huesos rotos, toses, golpes y salpicaduras. Esto no es moco de pavo. 
  • ¿Cuándo grabarás los doblajes? Porque la gran mayoría no piensan en sonido cuando se rueda y este es el karma. Seguro que alguna frase no se podrá salvar y tendrá que ser doblada. Hay mil razones, desde que el actor estuviera corriendo hasta que alguien hiciera ruido durante su diálogo.
  • ¿Cuando se compondrá y grabará la banda sonora? La última mía fueron cuatro meses, así que tened reuniones antes y elegid a vuestro compositor con cautela. Haced pruebas antes de rodaje si hace falta. De todas formas esto siempre tiene que hacerse después de terminar al completo vuestro montaje de vídeo. 
  • ¿Cuando mezclaréis el sonido? Todos los crujidos, disparos, pasos, jadeos y salpicaduras están en su sitio, pero claro, ahora con la banda sonora tal vez quedara mejor silenciarlo y subir la música. Para eso esta esta mezcla final.
  • ¿Cuándo harás el conformado? No se suele editar en 4K, ni tampoco cortar el negativo original. Para la copia final se utilizan los cortes realizados en la edición como guía para sustituirlos por el material original, ya con sus fundidos y todo. Esto es el conformado.
  • ¿Cuándo harás el etalonaje? La edición de color de tu corto. Como Dirán Tus Esquelas tiene corrección de color digital en todos y cada uno de los planos y es un proceso lento, así que estad despiertos. Gracias a los archivos originales sin comprimir, esto es mucho mas fácil pero recordad, no todo se soluciona en postpo. 
  • ¿Cuándo tendrás la primera copia final? En digital, el DPC, que es el estándar de proyección digital. En celuloide, la copia en 35mm. Pensad que si necesitáis una copia en digital de celuloide, hay que hacer un telecine en un laboratorio y eso es tiempo y dinero. Esta es vuestra primera copia final, ¡enhorabuena!
Creo que es una lista extensa, pero no exhaustiva. Agradezco todos los añadidos que le queráis hacer, como siempre. No soy maestro de nada y a estas alturas es bien sabido. Esta es una entrada de la que poco más puedo sacar, pues fue mi productor quien hizo el calendario, basado en una plantilla suya. No puedo publicarla por razones de derechos, pero os puedo dar unas directrices de formato.

A este sólo le faltan coloritos, fijáos como marca el paso del tiempo por
semanas de proyecto. 

No lo hagáis día a día, hacedlo por semanas, o al menos no intentéis meter un calendario a tamaño completo. Usad colores, hacedlo visual. Marcad la diferencia entre meses, incluso entre semanas si es necesario. Hacedlo fácil de leer, que nadie tenga que mover el dedo encima de la pantalla para encontrar las columnas. No amontonéis la información, es mas fácil poner un asterisco que querer meter cuatro frases en un recuadro. Utilizad programas de calendarios si es mas fácil. Hacedlo sencillo de editar por si las fechas cambian, que lo harán. 

En cuanto a programas de calendario, Google tiene su Calendar, Gorilla tiene uno embutido, Windows Live incluso! Hasta el Excel que puede dar muy buenos resultados, que siempre está ahí para todos. Otra vez, con mil opciones más, buscad uno que se pueda imprimir en PDF y que tenga suficientes opciones para editarlo fácilmente. 

ICAA denegado

Si, no ha habido suerte.

Os digo continuamente que este camino es tortuoso y nunca esta de más un golpe contra el muro para recordármelo a mi mismo.

Nuestro proyecto no ha sido seleccionado para una subvención sobre proyecto. Nuestra nota final es de 51,20 y la necesaria para la concesión es de 62, osease que nos hemos quedado a mas de diez puntos.

Pero no es el fin del mundo. Hay que seguir hacia adelante.

Tal vez si os pasa a vosotros pensaréis que el proyecto no merece la pena o que siempre se las dan a los mismos o que todo es injusto. No lo hagáis. Yo creo en La Línea y muchos otras personas también. Si vuestro caso es el mismo, no desfallezcáis, el camino es largo y pedregoso.

Tal vez tengáis una pata coja en vuestro proyecto. Que el guión necesite otra versión. Que vuestro proyecto esté mal estructurado. Que vuestro presupuesto no sea realista. Mil cosas.

Esta entrada es corta, pero necesitábais saberlo. Os prometí la verdad y esta es. Necesitamos más trabajo.

La búsqueda de armas y el airsoft

Por si no os acordáis, en La Línea hay soldados y muchos tiroteos. Llevo bastante tiempo hablando de procesos y poco sobre mi historia. así que creo que es conveniente recordároslo para el post de hoy.

Como os contaba en esta entrada, cuando me informaba sobre presupuestos de armas de fogueo y lloraba con los precios, me tropecé con Freddiew. Un canal de unos chicos aficionados a las películas de acción que, con unos cuantos conocimientos de After Effects, han conseguido llevar a las secuencias de acción de bajo presupuesto a otro nivel.

Cuando hablo de bajo presupuesto parece que suena cutre, ¿no? Yo pienso igual. De lo que estoy hablando es de bajo presupuesto con comparación con películas americanas. No quiero hacer algo cutre, quiero hacer varios grandes tiroteos baratos, sin menoscabar la calidad.

Para tener un arma en un set de rodaje se necesita la presencia de un armero. A parte del armero, dependiendo de la empresa de efectos se cobra por cada arma, cada bala o cada jornada. Cada toma con fuego de fogueo tarda mucho más en hacerse, eso por descontado, hay que tener muchos cargadores que se recargan bala a bala. Además, lo que he descubierto es que la variedad de modelos que ofrecen las casas de alquiler es muy corta.

Así que todo me decía que me decantara por el airsoft.

Desde que empecé contactos con gente que lo practica todo han sido buenas noticias. Primero yendo al campo a realizar pruebas de cámara. Luego charlando sobre posibilidades de que jugadores se vengan como figuración con el equipo completo. Hasta entrenamiento militar para los actores con instructores profesionales. La variedad infinita de modelos de armas, accesorios, trajes y un largo etcétera que me sería imposible describir en una sola entrada.

Sólo os voy a mostrar unas pocas fotos de lo que, con bajo presupuesto, se puede conseguir y vemos si he conseguido esquivar lo cutre.

Muchas protecciones, para mi este es el camino a seguir con los soldados.

Todo tipo de camuflajes y armas.

No sólo tengo figuración que se sabe mover como soldados, encima vienen vestidos de casa!


Esta parece sacada de una película de Marines americanos. 

Fijaros en la cantidad y variedad de bolsillos y protecciones en esta.

Y por último, algunas de las armas que se han ofrecido en prestarnos para el rodaje, si las necesitamos. 




Creo que esto tiene muy buena pinta...

Premiados de CinemaJove

No, no nos ha tocado. Pero era muy difícil que pasara.

Esto no es una subvención y de todos los posibles candidatos sólo puede ganar uno. En este caso ha sido Safari de Gerardo Herrero.

Me alegro enormemente por ello, pues creo que es un proyecto potente. Rodado en inglés, con mimo y con una historia potente. Nada de este proyecto me molesta.


Es de malpensado, plantearse que Gerardo ha sido galardonado gracias a influencias de su padre, un productor y director muy importante de nuestro cine. Gerardo Herrero hijo ya tiene suficiente currículum y capacidades para no tener que valerse de nadie para conseguir este premio, definitivamente mucho mas que yo. Y si fue el caso al principio de su carrera, os diré que hasta yo necesité una ayuda al principio para poder meterme en este mundillo.

Desde aquí extiendo mi más sincera enhorabuena a Safari por un gran premio.

Seguiremos trabajando para poder merecer premios como este en un futuro. Si han considerado lo contrario ahora, por algo será.

Cartas de recomendación

Una de las cosas que he visto en otros dossiers de proyecto son las cartas de recomendación. Hay de todo tipo y puedes ser desde simples apoyos al proyecto hasta alabanzas a personas en especial.

Las más típicas son de tu escuela, si has ido a alguna. Tus profesores, el decano de tu facultad, el director de tu centro de FP, cualquier cosa es válida. Suelen ser alabanzas a tu proyecto/persona y suelen facilitarlas siempre que te las merezcas. No las hacen a la ligera (espero y deseo) y suelen significar que gente que sabe lo suficiente como para enseñar, te apoyan a ti o a tu proyecto.


Algún profesor con el que tuvieras buen rollo o jefe de antiguos trabajos siempre puede escribir unas pocas lineas sobre lo bien que haces tu trabajo o lo creativo que eres. Pedídsela incluso a Pedro Almodovar si fuísteis meritorios de su última peli. Apuntad alto, que el no ya lo tenéis.

Mi escuela además de eso siempre me ha abierto las puertas a utilizar todo el material que necesitara siempre que no lo necesitaran ellos en ese momento. Así que les pedí que lo especificaran. Ahora tengo además de una carta de recomendación, una de compromiso que en el plan de financiación va a justificar algunos gastos: platós, equipos de postproducción, etc. 

Otro tipo de cartas de recomendación son de profesionales versados en el tema tratado en vuestro corto. Porque nunca esta de más que algún experto que no os conozca de nada, crea que su área de estudio está tratada de manera fehaciente. Esto suele funcionar sobretodo con cortos dramáticos, porque los profesionales, a no ser que tengan un buen sentido del humor, no se toman muy a broma sus trabajos. 

Si es sobre maltrato de género, por ejemplo, hacédselo llegar al Ministerio de Sanidad, Servicios Sociales e Igualdad, a varias asociaciones de ayuda a maltratadas, etc. Si es sobre la exploración espacial, mandádselo a Pedro Duque, revistas científicas, en ese plan. 

La verdad es que este es un camino que no he explorado nada, ahora mismo sólo tengo carta de mi escuela. Escribiros sobre ello, como siempre, me empuja a empezar a ponerme serio con el tema.


Os recomiendo encarecidamente y por segunda vez, todo el material relacionado con El Cosmonauta. Los chicos de Riot Cinema Collective ponen al alcance de tu mano muchos documentos interesantes. Sobre el tema de esta entrada en especial, nada mejor que sus ocho cartas de recomendación de todo tipo que incluyen en este dossier. Cabe decir que ahora tienen mas de cuarenta. Estos chicos saben como moverse.

Jefes de equipo

Con todo el ajetreo me he olvidado de contaros toda la gente que se ha unido a este proyecto en los últimos meses. Primero pasos para tener un equipo técnico completo. Por ahora casi exclusivamente jefes de equipo, que nos van a acompañar por el camino. Poco a poco se irán uniendo personas hasta hacer de ellos un equipo.


A estas alturas ya tengo tres jefes de equipo y por ahora el productor no ha tenido ningún problema con las elecciones. Temía que pasara, pero no ha sido así. Será sobretodo porque es gente con mucho currículum y no amiguetes de la escuela que no han hecho mas que cortos con dos duros.

No menosprecio a mis compañeros de la escuela o los tuyos, no. Yo he hecho muchas cosas más que válidas con esos medios y ese equipo, para empezar, mi último corto. Es una zona cómoda, con gente con la que has estudiado años y que crees conocer bastante.

Pero he tenido malas experiencias recomendando a gente para trabajos. No os voy a incordiar con detalles, pero desde entonces ya sólo recomiendo gente si he rodado con ellos unos días como mínimo. Y funciona.  Esto lo digo por si sois unos cuantos amigos de la escuela que queréis rodar un corto con subvenciones y mucho presupuesto. Antes, coged un poco de carrerilla con un rodaje pequeño, todos juntos, para poder apreciar cómo funcionáis en rodaje.

Es importante la gente de la que te rodeas para tu cortometraje. A mi, siempre me gusta contar con gente con la que he trabajado antes, pero no os centréis sólo en gente que conocéis, también escuchad recomendaciones.  Si llevas, como yo, mas de un año persiguiendo un proyecto y ya llevas gastado un dinero en fotocopias, correos, teasers y tonterías varias, no quieres dejar las cosas al azar.  He hecho cuentas y es un dinero ya invertido.

Las formas de conseguir que la gente se interese por tu proyecto son muy parecidas a los actores o las productoras. A la gente que se une a tu proyecto, tiene que gustarle y si puede ilusionarles, aún mejor. Como os comentaba al principio de este blog, un equipo contento, motivado e ilusionado no tiene rival. Así que buscad gente afín, que sepáis que va a currar a gusto y que os vais a sentir cómodos con ellos. Porque ojo, estos jefes de equipo van a ser tus compañeros de batalla por mucho tiempo.

Lo primero, enviarles el guión, y si les gusta, el resto del proyecto. Tened una charla con ellos y sopesad sus ganas de hincarle el diente a vuestro proyecto.

Os cuento nuestros fichajes:


El director de fotografía es R. Peña. Este es un profesional como la copa de un pino, he currado con él muchos meses en La Pecera de Eva siendo auxiliar de dirección y él ayudante. Codo con codo, vamos. Pero a parte de su carrera como ayudante de dirección, es antes que nada operador de cámara y director de foto. Hace poco rodamos un cortometraje en el que él era director de fotografía y WHAO. Un tipo bueno, rápido y a favor de obra, que sabe tanto de cine que si te atascas se encargará de echarte un cable.


La jefa de vestuario es Carmen Beloso. Su IMDB no hace justicia, porque su currículum es de dos páginas enteras. He trabajado con ella ya en muchos proyectos, desde series hasta cortos y es una profesional increíble. Siendo auxiliar de dirección trato mucho con vestuario en todos los rodajes y tenemos buena conexión. Tanto que la llamé desesperado porque no encontraba trajes negros baratos para Como Dirán Tus Esquelas y me recomendó mil sitios que hasta me hicieron precio.


El ayudante de dirección es David Casas Riesco. Un grande que ha trabajado en El Cosmonauta y ha ganado un Goya este año por Aquel No Era Yo, ¡Esta en el equipo! David fue una recomendación de Eva Ferradas y me fío mucho de su criterio. Tanto, que ella es segunda de dirección. Me reuní con él y aunque le mola el proyecto se ve que esta acostumbrado a proyectos que nunca se materializan. Espero que La Línea no sea uno de ellos.

Ellos son cabezas visibles del proyecto, pero hasta que se consiga financiación son como cartas de compromiso de actores: "Si todo sale y las fechas son buenas, me comprometo a participar"

Esto sirve para que los festivales, gente que quiera invertir y básicamente nuevos jefes de equipo vean que tu proyecto tiene gente válida detrás. Lo hace mas apetecible, mas creíble y con forma definida. Ahora los presupuestos serán con las necesidades finales.

CinemaJove y Canal +

Hace ya algo más de un mes que presentamos el cortometraje al premio Proyecto Corto Canal+ / Pecera Estudio del Festival Internacional de Cine de Valencia – Cinema Jove. Sé que he tardado en traeros una entrada al respecto, pero quería terminar bien todas las relacionadas con el ICAA antes de meterme en otros temas.


Canal Plus, hace bastantes años, creó una especie de concurso/festival/ayuda en la que ofrecían premios de 9000€ a proyectos de cortometrajes interesantes. Hay que decir que muchos de los de la primera fila del cine actual, se llevaron en su momento este premio.

Es un premio muy jugoso, que con muchos cortos permite directamente la producción completa. De todas formas no es un premio a fondo perdido, el concepto por el que se te paga ese dinero es por los derechos de emisión durante cinco años. Es decir, la cesión a terceros (Canal+) de los derechos de emisión.

Esto implica que Canal+ va a daros un espacio cuidado para  los próximos cinco años donde proyectar vuestro corto para toda la geografía española. Nada mal, ¿eh?

Seis cortos son seleccionados, pero dos de ellos son elegidos dentro de festivales con los que Canal+ tiene una especie de colaboración: CinemaJove y Medina del Campo.

Los otros cuatro son directamente desde Canal+ y os podéis informar en esta web. Ahí tenéis los requisitos, direcciones y todo lo que necesitéis para enviárselo.

Lo jugoso de presentarte a este premio a través de un festival es que los dos tienen un acuerdo a parte con Pecera Estudio, una empresa de postproducción bastante grande. Eso añade al premio de Canal+ servicios por valor de 3000€ en postproducción de sonido.

Después de esta larga presentación, vamos al meollo: ¿Qué se necesita para presentarse a Proyecto Corto de CinemaJove?

CinemaJove es muy sencillo, sobre todo después del caos del ICAA. La gran mayoría de papeles ya están redactados y sólo hay que personalizar un poco los planes de financiación. No necesita grabar nada en la Comunidad Valenciana (Medina del Campo obliga a un 25% rodado en Medina del Campo, valga la redundancia) y con tenerlo terminado antes del 15 de marzo del año que viene, tienes de sobra.

Necesitas enviar DOS copias en papel de lo siguiente:
  • Guión del cortometraje: Esta descripción es por poner algo después de los dos puntos.
  • Sinopsis breve: La que se hizo para el proyecto es válida (No así para MdC, ellos piden dos hojas de sinopsis)
  • Memoria del director: Esto es algo tan abierto que me puedo perder explicándolo. Como para el ICAA, cada uno lo hace a su manera.
  • Plan de rodaje: Un pequeño calendario con fechas y días de rodaje. Haré otro post para calendarios, pero no creo que sea muy difícil de hacer.
  • Presupuesto: Ya tenéis el presupuesto oficial, nada que hacer aquí.
  • Plan de financiación: Ojo con ser vagos. Cada premio espera ver reflejado su impacto en vuestro plan de financiación. Si Canal+ ve que habéis puesto el ICAA y más cosas pero no los 12000 (en total) de su premio, podría pensar que directamente os lo vais a quedar (esto es broma, pero ojo con no poner a donde va cada euro de vuestro presupuesto, hace denotar que no lo tenéis tan bien atado como parece). Otro punto a tener en cuenta es que si no hay resultado aún de las x subvenciones que habéis pedido, pero en el plan de financiación contáis con ellas, eso se llama castillos en el aire. Muchas cosas posibles y pocas concretas.
  • Currículum del director y equipo técnico: A estas alturas ya tenéis que haber hablado con jefes de equipo para que se unan a vuestro proyecto, pedidles su currículum y añadidlo.
  • Equipo artístico: Cuanto más cerrado, mejor.
  • Historial de la productora: Un currículum de la productora, como el que rellenasteis en la página cinco y seis de la solicitud del ICAA.
  • Acreditación de inscripción en el Registro de empresas cinematrográficas y audiovisuales del ICAA o en el registro de empresas cinematográficas propio de una Comunidad Autónoma: Mira por donde, si me habéis hecho un poco de caso en la entrada anterior, ya lo deberíais tener.
Con esto tendríais todo. Como veis, llegados a este punto, todo consiste en reenviar algunas cosas y pulir algunas cosas.  Sobre todo, tenéis que ser minuciosos, porque al contrario de las subvenciones, aquí hay UN ganador.

No quiero quitaros ilusiones, pero gente con más experiencia y probablemente muy buenos proyectos se presenta a estos certámenes. Por lo menos es mi caso. Asumo que es más difícil ganar en CinemaJove que en otros sitios. Esperad lo mejor y preparaos para lo peor.


P.D.: Yo no he llegado a la fecha de Medina del Campo, que ronda febrero, sino también os lo explicaría. En cuanto a enviar los proyectos a Canal+ directamente, las condiciones son parecidas y menos exhaustivas, echadle un vistazo. Hay que llamar a todas las puertas!!

P.D.2.: Un mes y pico después de esta entrada, descubro que el Festival Internacional de Cine de Gijón también tiene el premio ProyectoCorto+Pecera Estudio. En la web oficial de Canal Plus no hacen referencia pero cierto es que tiene las mismas características que el resto. 

Cesión de derechos a productoras

Hoy vengo con una patata caliente. Como sabéis, yo no soy abogado. Tengo uno, pero no lo soy. Después de aclarar esto quiero seguir con una entrada en la que hablo de los contratos de cesión de derechos a productoras. Varios a los que he tenido acceso se parecen, así que os guiaré un poco por los puntos en común para que desconfiéis si algo os suena a chino y paséis por un abogado de propiedad intelectual.

El contrato de cesión que yo he firmado es bastante leonino, todo hay que decirlo. No tiene huecos por los que salir si lo necesito en algún momento. Esto es lo normal en la industria española, los productores quieren asegurarse de que cuando hayan invertido un dineral no venga cualquiera a robarles los derechos por una argucia legal.

No voy a quejarme, el contrato asegura a la productora su inversión y yo tenía suficiente prisa como para no pararme a oler las flores. Estoy contento con la productora y no me han dado razones para tener miedo por ahora. 


Esto es un contrato tipo. No es el mío, no es el de ningún compañero. Lo he redactado yo mirando varios contratos que tenía a mano. 

Todos los contratos de este tipo empiezan igual: presentando al autor y a la productora. Se dan los datos para que haya constancia de las dos partes. 

Luego viene lo que hace el contrato, que es que tu cedes los derechos sobre tu guión a alguien. Esto difiere un poco entre contratos, algunos de estos puntos van en otras partes o simplemente no existen. Siempre tiene que ver con el título de la obra, que el autor cede a la productora y que se reconocen en derecho para firmar este contrato. 

Después, las cláusulas. La letra pequeña en cualquier contrato de telefonía. Aquí es donde se especifica de todo, desde los ámbitos para los que cedes los derechos, la duración del contrato hasta tu pago (que he visto ir desde 1 simbólico Euro hasta cifras de cuatro número).

Aquí es donde se puede poner complicado. Normalmente como veis, los contratos son casi hasta la muerte y les da derecho a revenderlo a un cártel de la droga si les hace ilusión. Lo siento por esto chicos, no creo que haya una productora que quiera avalaros que os permita conservar alguno de los derechos sobre vuestra obra más que el de autor original. 

Por eso los cortometrajistas se hacen sus propias productoras. Básicamente se ceden los derechos a sí mismos, asegurándose de mantener todo el control de su guión y su cortometraje posterior. Mi recomendación es que incluyáis clausulas para protegeros un poco. Una que diga que vosotros lo vais a dirigir. Otra que fije un poco los plazos: fecha máxima de inicio de rodaje, fecha de fin, etc. Otra que les obligue a contar con vuestro visto bueno para el presupuesto (esto es difícil, pero pedirlo nunca esta de más), para que no quieran hacer algo rápido y corriendo. 

No quiero meteros miedo en el cuerpo. El mundo esta lleno de gente mala, pero no son mayoría. Tened cuidado con la gente demasiado grande, construiros un firewall en forma de productora propia si una super Mayor americana esta interesada en vuestro proyecto. Por el resto de mortales, simplemente aseguraros de que les apasione vuestro proyecto, que es lo principal. 

Documentos ICAA y mayoría de festivales

¡Hola de nuevo chicos y chicas! He tenido unas reuniones con mi productor y me ha pedido que no divulgue su identidad por ahora. No me parece mala idea viendo lo verde que anda el proyecto la verdad. 

En cuanto a los documentos necesarios junto a la solicitud que tan bien habéis cumplimentado; la gran mayoría están listados en la segunda página de la solicitud. Os los repaso:
  • Copia de la solicitud cumplimentada y escaneada: Esta que os contaba en la anterior entrada. Además de la copia en papel, hay que escanearla y meterla en los soportes elegidos.
  • Memoria firmada por el productor, el guionista y el director del proyecto: Es una pequeña redacción sobre lo que os atrajo del proyecto, lo que queréis conseguir. Esto es bastante personal, cada cual lo hace a su manera. Por mi parte, además de hablar sobre el subtexto, cuento porque he elegido este género. Son básicamente las razones por las que deberían ayudarte a completar tu cortometraje. Entiende que esto es una ayuda del Estado, que si es una crítica abrasiva sobre la situación actual y encima lo pones, será un poco más difícil conseguir que te la den.
  • Sinopsis y guión de la película en un sólo fichero: Significa que los unas. En un solo fichero. Con su portadita y todo. Fácil, ¿no?
  • Presupuesto de la película en modelo oficial: Como os hable en esta entrada.
  • Documentación acreditativa del plan de financiación: En este tienes que especificar de dónde viene cada parte del presupuesto. Si la productora va a invertir 5000 Euros, tiene que ponerlo, si tú vas a invertir un dinero, lo especificas, así hasta que el cien por cien de tu presupuesto esté detallado. Si has puesto que tal empresa te cede un material en concreto, ellos tienen que firmar un papel que lo certifica.
  • En caso de no tener su residencia fiscal en territorio español, certificado de residencia fiscal emitido por las autoridades competentes de su país de residencia: Esta es la que os decía que no teníais que adjuntar. Aunque como dice el título, depende vuestro país de residencia fiscal.
  • Certificación acreditativa de encontrarse al corriente de las obligaciones fiscales y para con la Seguridad Social, en el caso de no autorizar al ICAA a tramitar su obtención: Esto se consigue yendo a la Agencia Tributaria y solicitándolo. Te dan un documento parecido a este:


Alguna vez he visto que también se puede hacer una declaración jurada como esta y permitir al ICAA comprobarlo.:


  • Contrato en el que se acredite de forma inequívoca la cesión al productor de los derechos sobre el guión, el importe de la contraprestación correspondiente al autor o autores del mismo, así como en su caso la cesión de los derechos de opción sobre la obra preexistente: Con este haré una entrada específica para que estéis tranquilos en la cesión de los derechos de vuestro bebé.
  • Documento público declarativo de que se halla al corriente en el pago de las obligaciones contraídas creativo, artístico y técnico, así como las industrias técnicas, en la película anterior de la misma productora que haya recibido ayuda estatal, de acuerdo con lo establecido en el artículo 23.4 de la Ley 55/2007, de 28 de diciembre, del cine y en el 22.2 letra b del R.D. 2062/2008, de 12 de diciembre: En este caso, mi productora no tenía una ayuda estatal previa, así que sólo tenía que hacer una declaración jurada parecida a la anterior pero poniendo “Que no ha recibido ninguna ayuda pública para películas en este ejercicio o los anteriores”. 
A parte de estos puntos mencionados, para optar a la ayuda tenéis que ser:
"Empresas productoras, personas físicas o jurídicas, independientes, que estén inscritas, en la Sección Primera del Registro de Empresas Cinematográficas y Audiovisuales del ICAA"
Esto significa que ya que estáis, adjuntad el certificado que lo corrobora. Cuanto más fácil se lo pongáis a los funcionarios que van a pasarse muchas horas ojeando proyectos buenos y malos, mejor. Este es el tipo de documento del que hablo:



Qué diver! Oh si, documentos! Si! 

Esto es interesantísimo para alguien que necesita ayuda en el proceso. Ojalá yo lo hubiera tenido en la maratón de estres de los dos días en los que tuve que hacer esto junto a mi productor. Sólo deciros que llegué corriendo cinco minutos antes del fin de plazo después de haber dicho un "quédate el cambio" de película a un taxista en medio de un atasco.  

Por mi parte comunicaros que también hemos inscrito a La Linea para el Proyecto Corto de CinemaJove, que organiza el Festival de Valencia. Muchas esperas por delante como os decía.  

Solicitud ICAA

Hoy os voy a hablar de cómo rellenar la solicitud del ICAA y en la próxima entrada sobre cómo redactar la mayoría de documentos que se necesitan para optar a la ayuda.

Yo no lo he hecho antes, mi productor me ha ayudado y ha firmado la gran mayoría. Avisados quedáis que esto es una aproximación de un novato que no asegura que siguiendo estas instrucciones os vayan a conceder la ayuda. Es sobre todo para aquellos que hayan decidido montar su propia productora. Aún así os recomiendo encarecidamente que contéis con un productor experimentado en los trámites a estas alturas.

En este primer post sobre la documentación, os hablaré sobre la solicitud. La de este año aún sigue online si pincháis en la siguiente imagen:


Obviamente, pasado el plazo no podréis optar a ella, pero nunca está de más este post para años venideros. Así si tengo dudas, también lo puedo consultar yo en un futuro! Vamos a ir por páginas.
  • Primera página: Esta primera página declara que quieres optar a la ayuda para cortometrajes sobre proyecto. El solicitante tiene que ser de la productora, un administrador que a efectos legales pueda firmar en nombre de la empresa con su DNI y con el CIF de la productora. En la siguiente parte tienes que poner cuantos directores (hombres o mujeres) y cuantos guionistas (hombres o mujeres) se presentan. Suele haber cinco puntos más si la ayuda la solicita una mujer. Por último, el título de la obra y el importe de la ayuda solicitada.
  • Segunda página: Documentación que se adjunta a la solicitud. De ninguna manera puede ser en papel (al menos este año). Sólo podéis entregarla en dos CDs o en dos pendrives. Marcad cada documento que tengáis. Hay que adjuntar todos, a excepción del que concierne a domicilio fiscal si vuestra productora esta afincada en España. Haré otra entrada con todos estos documentos y qué significa cada uno.
  • Tercera página: Son cosas que como productora, declara tener consentimiento o  constancia. Cosas legales chicos, no me sé cada Ley o Real Decreto que interviene en esto. Espero que al menos vuestro productor, sí.
  • Cuarta página: Si habéis solicitado otras ayudas públicas, de vuestra Comunidad Autónoma, por ejemplo. Si os han concedido alguna, también. 
  • Quinta página: Esta son datos sobre el solicitante (productora) y su representante legal. Mas un currículum de sus trabajos anteriores, para ver la trayectoria de la productora. (Este apartado sigue también en la sexta página)
  • Séptima página: Datos sobre el corto; título, lengua original de rodaje, soporte (16mm, 35mm, DCP-Digital, etc), datos sobre el director, guionista, equipo artístico (Aquí, la primera criba para los que habéis mentido sobre los actores, es necesario saber su DNI) y si va a haber coproducción extranjera.
  • Octava página: En esta os preguntan sobre los sitios en los que vais a rodar. Son las ciudades, no las calles con su número y piso. Más abajo se encuentran los procesos de producción. Aquí hay que poner fechas, ¿Cuándo empieza vuestra preproducción? ¿Cuándo termina? Pues lo mismo con el rodaje y la postproducción. Procesos de animación, que en nuestro caso no aplica. Lo siguiente tiene que ver con las empresas que habéis elegido para hacer vuestra postproducción. Si, a estas alturas y con un presupuesto oficial tendrías que tener pensado quién va a montar el corto, quién lo va a etalonar, quién va a crear el DCP. Aunque ponga “negativo” y vayáis a rodar en digital, interpretad que os pregunta por el proceso similar en digital. Por ejemplo: si es el laboratorio de revelado, en digital un equivalente posible sería la trascodificación.
  • Novena página: Un pequeño currículum del director, pero sólo de los trabajos ejerciendo de director.
  • Décima página: Otro pequeño currículum del guionista de igual manera, sólo ejerciendo como guionista.
  • Onceava página: En este tienes que rellenar diciendo de dónde vais a sacar todo el dinero. Creo recordar que la fórmula de la solicitud funcionaba mal, tal vez tengáis que cambiarla a mano. Pedid ayuda a alguien para este apartado, como os dije, el equipo siempre está ahí para ayudarte. 
Y ya tenéis vuestra solicitud cumplimentada. Unos cuantos documentos más y estaréis listos para optar a vuestra subvención para proyecto de cortometraje sobre proyecto del ICAA (versión 2013).

Esto es todo por ahora, hasta la próxima entrada!